第一节 刻字的定义
古时候人们用刀在木头或石头上雕刻出文字，而当今的人们能用多种方法在多种材料上雕刻各种字体。（可研报告）
第二节 刻字的历史发展
刻字，在中华民族漫长的历史中已有六千多年之久，起源与古代文字的形成同步，但一直以来，它只是书法的附属艺术，到了封建统治走向崩溃之时，也伴随着走向衰落。
八十年代中期，经过了近一个世纪的沉没，刻字才在书法艺术复兴道路上被一些书家重新进行 研究 ，介于当时的社会环境，它大多只局限于自娱，如今科技与社会的进步，现代都市文明冲击下的文化生活，人们已经越来越远离古老的传统艺术，终于，我们才意识到把书法和刻字的结合才能顺应时代发展的需求，才能给我们中华民族的古老传统文化得到继承与时代的创新。
刻字主要分为传统刻字与现代刻字。前者主要表现为书法的翻刻、复制和书法神韵的再现，也是书法的再度创作，使书法更具有立体美、材质的肌理美及高雅的色彩装饰美；而现代刻字是在传统的基础上进一步发挥刻字艺术特有的语言，表达作者的审美情趣和艺术追求，是一种“表现”艺术，同时，现代刻字也离不开书法，也是以书法作为第一媒体的艺术创作，这就要求刻字家不但要有书家的功力和情性，还要从篆刻、绘画、雕塑、工艺美术等艺术门类中汲取营养，体味其表现汉字书法情性和思想内容的章法、刀法、色彩等形式，去创作经过迁想妙得出来的具有丰富艺术意蕴，深邃艺术意境和生动艺术意趣的作品，具有很高的观赏性。
第三节 刻字艺术的未来发展前景
从国际层面看，日本、韩国也有现代刻字，虽然中国现代刻字在总体艺术风格上，与日韩已经拉开距离，但现代刻字作为一种独立的艺术样式，已经获得确认，未来发展的空间是广阔的。任何一种艺术形式的产生、发展，都有其历史与现实的原因，都有其自身的艺术规律。传统书法非常适合农耕社会慢生活的节奏，传统刻字，更多的功能是为保存历史文化信息，也包括实用价值。
现在很多人学习传统书法，也有人搞现代书法，这都是对中国书法的一种传承，按照当下时髦话，体现了文化自信。对现代刻字艺术，我个人是看好的，在自己创作书法基础上，镌刻形成刻字作品，其视觉效果，似乎更符合现代人的审美需求，已越来越获得书画艺术界的认可。从各地书协刻字组织来看，绝大多数书协都成立刻字委员会，组织协调本地区的刻字活动，有的省下属的市县，也成立刻字组织，对推动中国刻字艺术，起到非常好的作用。近年来，各省市组织了不少刻字展览，成效显著，包括黑龙江、河北、山东、陕西、江苏、安徽、福建、浙江等省，在省书协领导下，积极组织开展艺术创作、举办展览，创作出一批精品力作，产生很好的影响，可以说推动或引领全国刻字艺术的发展。这同时也为中国现代刻字的未来走向，奠定了组织基础、创作队伍基础，当然也离不开理论基础。截止目前，中国书协已经组织过三次全国“现代刻字理论研讨会”，开展刻字理论 研究 ，取得丰硕成果，理论高度的思维，对促进创作水准的提高，还是非常有益的。
当然，现代刻字也面临着一些问题。
其一是认识问题，这可能是困扰现代刻字发展的一个重要且现实的问题。由于现代刻字的历史确实不长，其积累不够丰厚，再者中国传统文化重笔墨，轻制作的观念影响，很多人对现代刻字还比较陌生，这些都是现代刻字艺术发展历程中，必然会遇到的问题，相信随着时间推移，大家都会逐渐认识现代刻字艺术的欣赏价值。
其二，现代刻字艺术目前面临的另一个问题是普及与提高的问题。相对于书法仅需一支毛笔、一张宣纸，一碟墨，即可练习或创作，现代刻字创作要麻烦得多，与篆刻相比，对创作环境的要求也高得多。除了具备书法基础与素养，现代刻字要用木板、刀具，包括一些电动工具，还有颜料，需要有个场地，又不宜影响隔壁邻居，条件限制不少。就创作队伍而言，现代刻字似乎也有局限性，年纪小的、年老的做不动，女性也不太方便，不象书法普及那样方便。相对农村以及中小城镇，大城市普及难度又要大些，创作环境以及创作队伍的限制，使得刻字的普及增添了一定难度。只有量的普及，才能促进质的提高。
其三是创作上的近亲繁殖问题，这也是被诟病的原因之一。一次培训班，出来的刻字作品，面孔差不多。
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