手风琴的发展现状及流行趋势可行性研究(可研报告)

　　 第一节 手风琴的简介   　　 手风琴是一种既能够独奏，又能伴奏的键盘乐器，不仅能够演奏单声部的优美旋律，还可以演奏多声部的乐曲，更可以如钢琴一样双手演奏丰富的和声。手风琴声音宏大，音色变化丰富，手指与风箱的巧妙结合，能够演奏出多种不同风格的乐曲，这是许多乐器无法比拟的，除了独立演奏外，也可参加重奏、合奏，可以说一架手风琴就是一个小型乐队。加之音高固定，易学易懂，体积小，携带方便，因此，手风琴很适合不同年龄的演奏者自娱自乐，也可以很方便地携带到学校、剧场参加演出。（可行性 研究 ）
  　　 第二节 手风琴的种类   　　 全音阶手风琴   　　 结构非常简单，相当于口琴增加了风箱；右手部分有十来个键钮供演奏曲调，左手部分有两个和弦键钮担任伴奏；在同一键钮上，推拉风箱发出不同高度的两个音（与口琴发音相似），琴上没有背带，完全靠双手托琴，全音阶手风琴的最大缺点是不能转调，如若变调则需另换一架琴演奏。   　　 半音阶手风琴   　　 首先是为转调带来了方便；左右手两部分的键钮数量都有所增加，加之此琴推拉风箱发音高度不同，所以这种琴音域很宽；半音阶手风琴也无背带，仍靠双手托琴演奏。键钮式手风琴（亦称新半音阶手风琴、巴扬）装上了背带，这对双手来说是一大解放；另外推、拉风箱发音高度一致，这样使风箱的变换和运用也获得了很大的自由。   　　 键钮式手风琴   　　 左手部分的键钮数量大大增加而且排列相当科学，因此沿用至今。使用的键钮式手风琴包括了三、四、五排键钮。在我国主要使用五排样式的键钮手风琴。键钮式手风琴最大的优点在于十二平均律中的半音阶上下行。在上世纪的六十年代开始出现了键盘式手风琴，从此手风琴便分成键钮式、键盘式两大类，二者并行发展。   　　 键盘式手风琴   　　 左手部分其结构与键钮式手风琴完全一样，只是将右手部分的键钮改为钢琴式的键盘。可能是由于钢琴的原因，这一改进使手风琴这件欧洲民间乐器迅速在全世界得到最广泛的普及。 贝司是左手键钮，对位低音和和旋的统称。   　　 第三节 手风琴的发展现状   　　 通过过上述几种手风琴结构类型的变化，大致可以看出手风琴发展过程中所经历的几个主要阶段。当今键钮式手风琴主要是在苏联以及北欧一些国家中流行，在其它国家和地区流行最广泛的还是键盘式手风琴。   　　 自手风琴的创制至今，在制造工艺、演奏技巧和手风琴专业音乐创作等方面都有极大的、变革性的发展。当今西德荷莱琴厂生产的185贝司的高级手风琴，已成为国际手风琴界所惊赞、神往、欲求不得的珍品。现代手风琴不仅可以担任伴奏、独奏，参加重奏、合奏、协奏，而且可以单独演奏古典各派音乐大师们的大型音乐作品的原作。随着手风琴这种乐器的不断完善和演奏技巧的迅速发展，手风琴专业音乐创作引起了众多作曲家们的重视，为手风琴专门写作的作品越来越多。总之，在一百多年的时间内，手风琴由原来的雏形发展成现在这样完善精美的乐器，其发展速度是相当惊人的，在乐器发展史上也是少见的。   　　 手风琴是在全世界范围的，最为广泛普及的乐器之一。在当代，手风琴不仅在专业乐坛上，而且在大众音乐文化生活中也占据着极为重要的地位。早在一九三一年，德国便在特洛辛根市建立了一所手风琴专业学校。到一九四八年学校进而改为州立手风琴学院。在英国，则把手风琴作为发展音乐教育事业的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了“英国手风琴演奏者学院”，为发展英国的音乐事业做出了重要贡献，同时也使英国成为手风琴音乐创作最为繁荣、文献资料最为丰富的国家之一。国际音乐组织建有国际手风琴协会，并经常举办国际性的手风琴比赛。在西方一些著名音乐校里都建立了手风琴系，在一些普通大学里，也设有手风琴专业。
  　　 第四节 手风琴的流行趋势　　   　　 随着时代的发展，音乐表达形式也在发生着变化，适合人们需要的文化留下，不适合的被时代所淘汰。这些符合人们审美趣味的手风琴艺术文化，其保留了传统的音乐形式上的精华，音乐结构比较精简、短小精悍，其平易近人的曲风拉近了与人民大众的距离。这种手风琴通俗音乐形式包括了人们所所熟悉的民间音乐、流行音乐、轻音乐等，受到现代音乐思潮的影响，进行通俗化手风琴音乐的谈论，必定离不开对现代通俗音乐文化特征的阐述，这涉及到一个时代音乐背景的影响，由于各个时代音乐文化背景的不同，其音乐的表达形式也是不同的，与当时时代的文化历史情况密切相关的。手风琴家们从这些通俗音乐中吸取创作灵感使这些流行于街头、酒馆、舞厅的通俗音乐成为音乐厅上演的艺术音乐。这样“俗乐”获得升华，成为“雅乐”，创造了传播的各种方式，从而有利于手风琴音乐真正作用上的雅俗共赏。　　

　　 目前来说，我国的一些手风琴家也非常注重其中国式风格的创作，通过对我国传统音乐文化的汲取，进行中国式手风琴作品的创造。比如民歌形式的改编，相对于西方社会的手风琴艺术，其更讲究旋律线条美，而不受和声复调等多声部的制约，在结构、力度、速度的安排上也更多体现渐变原则，而不用主题强烈对比的手法。中和、气韵是我国传统音乐最重要的美学特征，因而我国手风琴创作的民歌主题变奏曲更显委婉简练，手风琴音乐通俗化浪潮的兴起，我们也要看到其通俗化、流行化背后的理由，进行手风琴音乐传统精髓文化的汲取，实现手风琴艺术感染力的提升，使其取得更高的艺术性，具备更强大的生命力。


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